Художественная керамика https://hudojestvennayakeramika.ru/ Mon, 07 Dec 2009 17:08:00 +0300 en-ru MaxSite CMS (http://max-3000.com/) Copyright 2019, https://hudojestvennayakeramika.ru/ Светотень (рельефный штамп) https://hudojestvennayakeramika.ru/page/svetoten-relefnyj-shtamp https://hudojestvennayakeramika.ru/page/svetoten-relefnyj-shtamp Mon, 07 Dec 2009 17:08:00 +0300 Узор, рассчитанный на игру светотени, использовался давно — как в архитектурной керамике (рельефная кладка кирпича), так и в декоративно-бытовой.

Штампики для нанесения узора (орнамента) можно изготовить из гипса или из глины путем скатывания из нее небольшой болванки, провяливания до состояния, при котором срезы слегка блестят, и обжига.

В Китае в качестве штампика применяли рисовое зерно, которое после выгорания образовывало углубления.

Обсудить]]>
Термодекорирование https://hudojestvennayakeramika.ru/page/termodekorirovanie https://hudojestvennayakeramika.ru/page/termodekorirovanie Sat, 03 Oct 2009 21:26:00 +0300 Данный способ следует отнести к особым и новым приемам декорирования силикатных изделий, в том числе многошамотной садово-парковой керамики. Этот способ был разработан автором в 1962—1963 гг. и применен непосредственно на многих стенах домов из силикатного кирпича, а также из других строительных материалов, но облицованных шамотными фасадными плитами.

Обсудить]]>
Деколь на основе шелкографии https://hudojestvennayakeramika.ru/page/dekol-na-osnove-shelkografii https://hudojestvennayakeramika.ru/page/dekol-na-osnove-shelkografii Sat, 03 Oct 2009 07:26:00 +0300 Это сравнительно новый способ печати на керамике. Им можно создавать очень тонкий графический рисунок, не искажающий замысел автора. Описание данного способа мы опускаем из-за его сложности. Он требует обязательного практического ознакомления. Метод хорошо разработан и применяется в практике фарфоровых заводов: имени М.В. Ломоносова в Ленинграде, Дмитровского и др.

Обсудить]]>
Золочение https://hudojestvennayakeramika.ru/page/zolochenie https://hudojestvennayakeramika.ru/page/zolochenie Fri, 02 Oct 2009 22:12:00 +0300 Ниже описаны четыре основных способа золочения керамических изделий.

Роспись глянигольдом (жидкое золото). Обычно такое золото применяют для отводки изделий по краю с помощью турнетки. Сам препарат представляет собой темную сильно пахнущую жидкость, в которой содержится сравнительно немного золота (9 и 12%). Слишком жидкий препарат не «держит» мазка и расплывается. Поэтому приступать к работе лучше после того, как золото слегка загустеет, а затем писать, как обычной краской. Следует избегать подчисток кистью, потому что после обжига могут остаться лиловые подтеки При муфельном обжиге (730—760°С) глянцгольд разлагается и образует блестящую пленку металлического золота.

Роспись порошковым золотом. Такой препарат выпускается с содержанием примерно 72, 63 и 62% золота. Перед употреблением порошок высыпают на матовое стекло и, так же как краски, растирают на скипидаре, добавляя масло. «Расправленному» золоту (неметаллическим шпателем), предохраняя его от пыли, надо дать немного вылежаться. После обжига порошковое золото становится матовым (коричневым). Для придания ему блеска его полируют агатовым карандашом.

Роспись посредством припороха. Иногда золотой декор выполняют с предварительным нанесением на глазурованное изделие рисунка с помощью лака. Затем опыляют эти места порошковым золотом, которое приклеивается к лакированной поверхности и легко снимается с глазурованной части.

Рельеф с золотом (травление). Такой рельеф можно выполнить несколькими приемами. Один из них следующий. Места глазурованного изделия, которые не должны быть затронуты плавиковой кислотой (HF), покрывают пленкой растопленного воска. Затем изделие погружают в разбавленную кислоту на то время, пока глазурь и черепок не будут протравлены на глубину 0,3— 0,5 мм и более. Все операции надо производить в хорошем вытяжном шкафу и в резиновых перчатках. После промывки и сушки такой декор обычно золотят, получая рельеф с блестящим и матовым золотом.

Обсудить]]>
Люстр https://hudojestvennayakeramika.ru/page/lyustr https://hudojestvennayakeramika.ru/page/lyustr Fri, 02 Oct 2009 02:12:00 +0300 Как сам препарат, так и тонкую пленку на поверхности глазури, дающую в силу оптических явлений радужные цвета (интерференцию падающих и отраженных лучей), называют люстром.

В сохранившемся иранском рецепте XIII века глазурное покрытие с применением люстра называют «глазурью о двух печах» (декор, требующий двукратного обжига). На Ближнем Востоке люстр известен с XII в.

Близкий по технике к глянцгольду, люстр, в отличие от него, воспринимается как неразрывное целое с поверхностью глазури.

С химической точки зрения люстры — это растворенные в эфирных маслах (например, лавандовом) соли смоляных кислот — резинаты меди, железа, висмута, золота, платины, серебра и др. Металлический отблеск люстра является следствием диффузии металла на небольшую глубину в поверхностный слой размягченной глазури в момент восстановления, которое происходит из-за наличия эфирных масел в люстре. Образование тонкого (почти молекулярного) слоя металла или его соединения с отличающимся от основной глазури коэффициентом преломления может вызвать разложение светового луча, что и дает так называемую «игру красок».

К сожалению, химия этого процесса еще недостаточно изучена. Из экспериментальных данных Э.Э. Мазо следует, что серебро, например, способно внедряться в пустоты неупорядоченной трехмерной сетки стекла, «разрыхляя» ее и «ослабляя» связи, которыми удерживается в стекле входящий в него натрий.

Люстр наносят тонким слоем. Обжиг изделий, декорированных люстром, производят при сравнительно низкой температуре и часто ниже, чем некоторых надглазурных красок (600—700°С).

Начато изготовление стойких люстровых красок нового типа, например оранжевого № 316 на основе бензойножирнокислого железа, борноизоамилового эфира, скипидара, тетралина и хлороформа.

Для более подробного ознакомления с люстрами рекомендуем книгу А.С. Беркмана и др.

Обсудить]]>
Декалькомания https://hudojestvennayakeramika.ru/page/dekalkomaniya https://hudojestvennayakeramika.ru/page/dekalkomaniya Fri, 02 Oct 2009 01:28:00 +0300 Успешно используют декалькоманию художники Италии и Франции. Благодаря хорошему качеству красок и картинок (деколей) ее трудно отличить от ручной живописи. Отлично выглядят изделия, на всю поверхность которых нанесен этим способом стилизованный орнамент.

Сущность способа заключается в том, что красочный рисунок наносят на глазурованный (в основном) и на неглазурованный черепок с помощью готовой переводной картинки, похожей на всем известные детские переводные картинки. Только картинка (деколь) сделана на гуммированной бумаге с применением керамических (несгорающих) красок.

Обсудить]]>
Надглазурная живопись https://hudojestvennayakeramika.ru/page/nadglazurnaya-zhivopis https://hudojestvennayakeramika.ru/page/nadglazurnaya-zhivopis Thu, 01 Oct 2009 21:37:00 +0300 Для получения, например, лучшего блеска или растекаемости, при «расправлении» красок в них добавляют некоторое количество того или иного флюса, который имеется в продаже в готовом виде. Однако надо знать, какой флюс можно добавить в краску, чтобы не изменить ее основной цвет.

Флюсы, добавляемые при самом изготовлении краски, а также приготовленные отдельно, являются в основном натросвинцово-борными силикатами, но иногда они содержат цинк, олово, цирконий, титан, которые приглушают прозрачность краски или специально влияют на ее цвет. На Дулевском керамическом заводе разрабатываются составы бессвинцовых флюсов.

Смешивать краски между собой следует тогда, когда это дает соответствующий эффект Например, смешивать между собой черные краски почти не имеет смысла. Не все смешанные краски хороши по оттенкам; некоторые из них теряют свою яркость. Хороши смеси зеленых и голубых с желтыми красками.

Краски можно разделить на три категории:

  • 1) прозрачные лессировочные; легко смешиваются между собой и обжигаются при 600—700° С;
  • 2) подкладочные прозрачные; легко смешиваются, но обжигаются при температуре 800°С,
  • 3) декоративные краски (кроющие), применяются для декоративных работ, раскраски скульптуры, крытья посуды; они обжигаются при температуре 600—700°С.

Лессировка — это нанесение топких слоев прозрачной краски на обожженный или хорошо просушенный нижний слой краски. Данная техника основана на том, что вначале художник производит раскладку цветов на всей своей композиции для установления светосилы и цвета (старые мастера называли раскладку подмалевкой). Подмалевка, или первая раскладка, закрепляется на фарфоре обжигом.

Раскладку, или подмалевку, делают подкладочными красками, обжигающимися при более высокой температуре и сильно вплавлявщимися в глазурь.

При обжиге не следует допускать «недожог» или «пережог». Первый ведет к цеку и недостаточной механической прочности окрашенного слоя, а второй — к выгоранию красок и изменению цвета. Например, бирюзовые краски при пережоге становятся серо-голубыми, пурпурные и розовые получают синеватый оттенок; жидкое золото теряет блеск и стирается. Вспучивание красок происходит в результате слишком быстрого подъема температуры в муфеле. Матовая поверхность (вместо ожидаемой зеркальной) получается вследствие проникновения иногда попадающих паров воды или из-за непрокаленных сырых стенок нового муфеля, или же из-за непрокаленных лещадок, которыми перекладывают товар.

В качестве надглазурных красок применяют в некоторых случаях и цветные легкоплавкие эмали, чтобы получить рисунок с увеличенным рельефом. Эмаль с помощью кисти наносят на изделие, предварительно обожженное с более тугоплавкой эмалью, служащей фоном. Эффектно выглядят изделия с белым рисунком на синем фоне. Чтобы получить тонкие рельефные линии, эмаль следует загустить.

Обсудить]]>
Декорирование по сырой эмали (дельфт) https://hudojestvennayakeramika.ru/page/dekorirovanie-po-syroj-emali-delft https://hudojestvennayakeramika.ru/page/dekorirovanie-po-syroj-emali-delft Thu, 01 Oct 2009 18:40:00 +0300 Это в основном живопись. Она широко применялась в Италии и Голландии (в г. Дельфте — с XVI века). По названию города называют и способ. Наиболее часто он применялся на плитках, но им расписывали также блюда и вазы.

На подвяленную, но не высохшую, обычно белую сырую эмаль, нанесенною окунанием или поливом, художник быстро, без поправок, полной кистью и без сильного нажима, наносит рисунок.

Нанесение грунта пульверизатором дает рыхлый слой, снимающийся при росписи кистью. Обычно рисунки исполняются без предварительного нанесения контура, и только в очень сложных композициях применяют припорох (см. Надгазурная живопись и муфельный обжиг). В старинной керамике можно видеть обводку контура темной краской.

Для предотвращения быстрого присасывания кисти к подкладочной эмали при «расправлении» краски в нее можно добавить немного глицерина, который замедляет всасывание воды эмалью.

Важно получить не поверхностную красочную пленку рисунка, а яркое и сочное изображение, как одно целое с эмалью.

Во избежание трудностей, связанных с невозможностью подправки и подчистки рисунка сложной композиции, краски иногда накладывают на полуобожженную эмаль. После обжига красок изделие покрывают тончайшим слоем легкоплавкой борносвинцовой глазури.

Обсудить]]>
Керамическая мозаика https://hudojestvennayakeramika.ru/page/keramicheskaya-mozaika https://hudojestvennayakeramika.ru/page/keramicheskaya-mozaika Thu, 01 Oct 2009 03:39:00 +0300 Для этой цели рекомендуется из глинистой массы заготовить впрок небольшие квадратики (или усеченные пирамидки), обожженные «на бисквит». Всякую оставшуюся глазурь, которой не хватит покрыть изделие, можно наносить кистью на эти квадратики (как делаем мы) и при случае обжигать на свободных местах печи. Квадратики должны собираться и отсортировываться по цветам так, чтобы в любое время можно было быстро находить любые тона.

Рисунок для мозаики выполняется на толстом куске бумаги (желательно в красках). Цветочные керамические квадратики с помощью клея гуммиарабика и др.) набирают лицевой стороной вниз, оставляя небольшие промежутки-щели между ними. Когда весь набор будет расположен согласно рисунку, то вокруг него помещают деревянную раму и заливают жидким гипсом или цементом. Для прочности кладут каркас.

Схема работы с керамической керамикой

Схема работы с керамической керамикой

На рисунке изображено большое панно крупнокусковой мозаики, сделанное путем разрезания его на наиболее выгодные в декоративном отношении куски и сборки после обжига.

Обсудить]]>
Кобальтовая синь https://hudojestvennayakeramika.ru/page/kobaltovaya-sin https://hudojestvennayakeramika.ru/page/kobaltovaya-sin Wed, 30 Sep 2009 17:26:00 +0300 Мягкие и нежные тона, по эффекту подобные получаемым при росписи солями, проявляются в результате использования так называемых остроогневых красок Они вжигаются в фарфоровую обожженную глазурь и проникают внутрь нее; в основном это кобальт (реже — марганец), который подфлюсовывается или полевым шпатом, или самой глазурью, или борными соединениями.

Обсудить]]>